Источник:
В прокате — «Надежда», блокбастер корейского режиссёра На Хон-джина о вторжении инопланетян. Почти трёхчасовая картина получила неоднозначный приём: критики в основном восторгались, но на Каннском фестивале многие зрители ушли, не досмотрев до конца. «Фонтанка» посмотрела «Надежду» и рассказывает, на что может рассчитывать зритель.
Источник:
В городке Надежда (или Хоуп) недалеко от северокорейской границы живут преимущественно пенсионеры. Здесь настолько спокойно, что полицейских почти нет. Об этом не раз пожалеет начальник полиции Бом-сок (Хван Джон-мин): всё приходится делать самому. Посреди дороги валяется растерзанная корова. Кто это сделал? Медведь, тигр с севера? Пока Бом-сок размышляет, поступают новые сигналы: неизвестное существо вырезало целую ферму вместе с фермером. Затем в городке раздаются взрывы, выстрелы, страшный рев — и, видя, как в небо взлетают автомобили, словно игрушки, начальник полиции понимает: это не медведь, не тигр и вообще не что-то известное человеку.
Источник:
Первый час «Надежды» смотрится на одном дыхании. На Хон-джин заслужил репутацию мастера неожиданных, остроумных триллеров, и здесь не подводит. Напряжение физически сгущается, нарастает в голове у начальника полиции и у зрителей: единичный случай с коровой через несколько минут оборачивается настоящей прифронтовой полосой, в которую превратился тихий городок Хоуп.
Источник:
При этом само нечто, причину разрушений и убийств, На Хон-джин, следуя правилам саспенса, упорно не показывает: Бом-сок постоянно видит лишь чудовищные последствия. Монстр всё время остаётся за углом, узкие городские улочки превращаются в лабиринт Минотавра. Это напоминает «Монстро» Мэтта Ривза, где Нью-Йорк разрушало тоже до поры невидимое чудовище. Приём действует безотказно, особенно с учётом гиперреалистичной съёмки. Оператор — Хон Гён-пхё, снявший «Паразитов» и «Пылающего», и под его рукой камера превращает корейскую глубинку в невероятно красивое и одновременно абсолютно достоверное пространство.
Начальник полиции — не Джон Макклейн и не герой боевика: Бом-сок — всего лишь провинциальный блюститель порядка. Крикливый, грубый, не очень сообразительный и трусоватый тип. Правда, это становится неважным: перед лицом катаклизма невозможно ему не сопереживать. Как и остальным выжившим, кого он встречает: крепкого старика Нак-ёна, упорного охотника Сон-ки (Зо Ин-сон, «Побег из Могадишо») и ответственную юную полицейскую Сон-аэ (звезда «Игры в кальмара» Чон Хо-ён). Они все — просто люди и совершают ошибки, порой фатальные.
На Хон-джин показывает их с лёгким сарказмом и не стесняется помещать героев в сцены, полные чёрного юмора. Это как если бы у братьев Коэнов в «Старикам здесь не место» вместо Антона Чигура действовал гигантский инопланетянин. Нечто похожее — сочетание инди-комедии с ужасами — недавно проделал Зак Креггер в «Орудиях», и получилось превосходно: ирония и неподдельная жуть хорошо дополняют друг друга. «Надежда» могла бы стать отличным образчиком жанра, но, кажется, со второй половины фильма режиссёра подменили инопланетяне, так что надежды на это развеиваются очень быстро.
Поворотный момент — когда чудище появляется в кадре и мигом теряет всю таинственность. Зелёное длинноволосое нечто, похожее на отощавшего Халка, да ещё и неважно нарисованное. Для самого высокобюджетного в истории южнокорейского фильма (46 миллионов долларов) графика здесь, мягко говоря, очень неровная: чудища, а их тут оказывается много, будто вышли из кино двадцатилетней давности.
Вместе с этим разочарованием ломается и всё остальное. Ни на какой саспенс и слоубёрн больше можно не рассчитывать: последние две трети фильма — сплошные погони и драки с инопланетными захватчиками. Беда в том, что они становятся совершенно мультяшными, неимоверно затянутыми и однообразными. Сколько раз вам покажут, что монстр гонится за героями со страшной скоростью и никак не может догнать — уму непостижимо; сколько раз людишки будут подлетать на десять метров, ударяться с размаху о стволы деревьев и потом, покряхтывая, подниматься на ноги — тоже не сосчитать. Каждый из этих трюков перестаёт занимать раза с третьего, а впереди ещё час-полтора ровно того же самого. И это учитывая, что режиссёр ещё подсократил кино после первых показов!
Сама по себе каскадёрская работа впечатляет: скачут на лошадях, несутся на автомобилях, и вполне энергично. Но корявые чудища, тягучие, монотонные диалоги и общая бесцельность происходящего убивают всё на корню.
Про сюжет тоже можно забыть — персонажи застывают полураскрытыми, какие-то незнакомые люди появляются в кадре, исчезают, погибают — вряд ли кому-то будет до них дело. Как и до чудищ-инопланетян, у которых, как выясняется, тоже есть своя (и весьма банальная) повестка.
Самих монстров сыграли голливудские звёзды вроде Майкла Фассбендера, Алисии Викандер и Тэйлор Расселл. Ну то есть как сыграли — вы вряд ли их узнаете под чешуёй и щупальцами. Они там номинально присутствуют и иногда что-то шипят на инопланетянском; их наличие — скорее мем, чем реальное добавление к фильму.
Точно так же Хон-джин делает несколько отсылок к знаменитым франшизам — «Хищнику», «Прометею» с «Чужими» и «Аватару», но эти отсылки ровно ни к чему не ведут. Тут уж надо было или делать всерьёз пародию на жанр, или, засучив рукава, пугать по-настоящему, лучше Джеймса Кэмерона с Ридли Скоттом. «Надежда» не делает ни того, ни другого.
И кажется, восхищённые критики здорово оторвались от жизни, если эта заунывная картина показалась им «самым безумным фильмом в программе». Ну, если только не считать полнейшим безумием тотальную и очень обидную растрату отличного потенциала, заявленного в начале фильма. Проще говоря: ваша жизнь станет намного лучше, если в ней будет поменьше «Надежды».
Матвей Пирогов, специально для «Фонтанки.ру»
