Источник:
В кинотеатрах стартовали «Параллельные истории» — десятый полнометражный проект иранского режиссёра Асгара Фархади. Премьера ленты состоялась в мае 2026 года на Каннском кинофестивале. Двукратный обладатель «Оскара» привлёк звёздный французский состав и предложил сюжет, где персонажи следят друг за другом, однако получившееся кино далеко и от эротической мелодрамы, и от триллера в духе Хичкока.
Писательница Сильви, роль которой исполнила Изабель Юппер, ищет вдохновение для нового романа. В доме напротив она замечает троих незнакомцев и начинает наблюдать за ними в подзорную трубу, воображая любовный треугольник и роковые страсти.
В действительности жизнь Николя (Венсан Кассель), Тео (Пьер Нине) и Ниты (Виржини Эфира) выглядит гораздо прозаичнее: они трудятся на звукозаписывающей студии, записывают шумы для кино — шаги и хлопки ткани. Спокойствие нарушает молодой человек по имени Адам (Адам Бесса), которого Сильви нанимает для уборки. Найдя черновик романа, юноша выдает себя за автора и передаёт рукопись Ните, что запускает цепь событий.
Фархади, чья репутация на фестивалях сопоставима со славой Джафара Панахи, прославился психологическими драмами в традициях Чехова и Ибсена. «Параллельные истории» — его вторая французская работа. Создатели заявляли, что ориентиром служил «Короткий фильм о любви» из «Декалога» Кшиштофа Кесьлёвского, где также присутствует мотив подсматривания. На связь указывает и участие Збигнева Прайснера, постоянного композитора Кесьлёвского, написавшего музыку к новой картине.
Однако в релизах умалчивают о параллельной истории самого режиссёра: последние пять лет он пытался оправдаться от обвинений в плагиате, выдвинутых бывшей студенткой. Возможно, эта ситуация повлияла на замысел, но фильм от неё не выиграл. «Параллельные истории» стремятся к многозначительности, но проигрывают в сравнении с лаконичной притчей Кесьлёвского, которая длилась менее полутора часов, тогда как новая работа растянута на два часа двадцать минут.
В фильме переплетаются бульварная фантазия Сильви, повседневность соседей и попытки Адама перенести вымысел в реальность. Метафоры, связанные со звукозаписью, — например, имитация птичьих крыльев хлопаньем простыни — намекают на иллюзорность восприятия, но остаются неразвитыми. Режиссёр будто увлекается собственными рефлексиями, оставляя героев на втором плане.
От этого персонажи выглядят недоработанными, что обидно при таком кастинге. Юппер поэтична, Кассель сосредоточен, Нине агрессивен, Эфира тревожна, однако все они словно существуют в кадре отдельно от режиссёрского замысла. Лишь изредка Фархади возвращает внимание к актёрам: запоминаются небольшая сцена с Катрин Денев в роли циничной редакторши, напряжённые эпизоды с Адамом Бесса и явно состаренный Кассель, держащийся за спину.
В итоге «Параллельные истории» не вызывают ни азарта, ни эмоций. Вместо метафизического эксперимента Кесьлёвского или исповеди в духе Полански зритель получает вычурное и оторванное от жизни полотно, где диалоги напоминают студийные спецэффекты — искусственные и лишённые подлинной связи с реальностью.
