Последним монументом, воздвигнутым в царском Петрограде, стал памятник Михаилу Лермонтову перед зданием Николаевского кавалерийского училища на Ново-Петергофском проспекте. Его открыли 9 (22) мая 1916 года, тогда же проспект переименовали в Лермонтовский.
Источник:
Осенью 1918 года на берегах Невы появились первые памятники в рамках ленинского плана монументальной пропаганды. Ни один из десятка первоочередных монументов не дожил до наших дней.
Гипсовый памятник Радищеву был временным: в будущем его планировали заменить копией из более прочного материала.
Источник:
После двух революций 1917 года Петрограду было не до скульптур. Однако уже в апреле 1918-го вышел Декрет СНК РСФСР «О памятниках Республики», развивавший идею Ленина. Документ ставил две задачи:
Суровый деревянный взгляд отца немецкой социал-демократии обращался в створ бывшей Михайловской улицы, переименованной в улицу Лассаля, а та упиралась в бывшую Михайловскую площадь, ставшую площадью Лассаля.
Источник:
- снять монументы, «воздвигнутые в честь царей и их слуг»;
- «мобилизовать художественные силы» для создания памятников, «долженствующих ознаменовать великие дни Российской социалистической революции».
Памятник смотрелся ужасно, что не помешало на будущий год поручить скульптору Зале новый заказ: на сей раз — гипсового Джузеппе Гарибальди, которого установили возле Московских триумфальных ворот.
Источник:
Утвердили список из 66 имён — революционеров, философов, учёных, писателей, композиторов и других «борцов за благо и счастье трудового народа». В перечень вошли Спартак, Кампанелла, Сен-Симон, Бакунин, Плеханов, Кибальчич.
Судьба матвеевского гипсового Маркса тоже оказалась недолгой. Нарком Луначарский высоко оценил работу, поставив её в ряд произведений, заслуживающих «быть перелитыми в бронзу».
Источник:
«Мы будем гнаться не за внешней пышностью, не за ценностью материала, а за количеством и выразительностью этих памятников. Мы твердо надеемся, что в более спокойное время многие из этих памятников превратятся в вечные мраморы и бронзы… Памятники будут открываться по воскресеньям. Открытие будет сопровождаться речью о значении данного лица, иногда чтением отрывков из его произведений, и, конечно, музыкой», — пояснял в 1918 году нарком просвещения Анатолий Луначарский на страницах журнала «Пламя».
«Великий металлист» не справился с суровым петербургским климатом.
Источник:
Первым в Петрограде открыли памятник Радищеву. Большевистская пресса упорно называла его «революционером-декабристом», хотя писатель скончался почти за четверть века до восстания на Сенатской площади. Обстоятельства его смерти трагичны.
Открытие памятника Генриху Гейне перед входом в университет.
Источник:
В марте 1801 года Александр I разрешил автору «Путешествия из Петербурга в Москву» вернуться в столицу, возвратив права, чины и ордена. Через полтора года, 11 сентября 1802-го, граф Пётр Завадовский, ознакомившись с новым сочинением Радищева «Проект гражданского уложения», заметил: «И охота тебе пустословить по-прежнему… Или мало тебе было Сибири?» В тот же вечер Радищев пытался покончить с собой. Его спасли, но от последствий он умер в мучениях. По свидетельству, перед кончиной он прошептал: «Потомство отомстит за меня». Слова оказались пророческими.
Фото памятника Чернышевскому не сохранилось.
Источник:
Первый в большевистской России памятник литератору торжественно открыли в разгар Гражданской войны. «Играет „Марсельеза“, красный полог падает, народ обнажает головы, гордый бюст Радищева озирает Неву», — писала «Петроградская правда».
Памятник открывали при огромном стечении народа, под украинские национальные песни, с оркестром. Всего двумя неделями ранее памятник Кобзарю поставили и в Москве, на Трубной площади.
Источник:
Бюст на высокой колонне-пьедестале поместили в проломе ограды Зимнего дворца со стороны набережной, справа от въезда на Дворцовый мост. На открытии Луначарский произнёс речь:
Памятник установили рядом с Николаевским вокзалом. Композиционно Перовская словно выглядывала из-за плеча Александра III, пока ещё стоявшего в центре площади Восстания.
Источник:
«Радищев принадлежит нам. Прочь от него руки, правые с.-р. и меньшевики! Это был революционер во весь рост, не знавший компромиссов с крепостниками и тиранами. И ему первый дар русской революции. Мы заставили Зимний дворец посторониться, чтобы дать место тому, кого он некогда задавил», — цитировала его «Северная коммуна» в 1918 году.
В заметке к открытию бюста Перовской автор противопоставлял эту работу монументу Екатерины II и писал, что из двух памятников должен остаться только один. Как сказали бы сейчас в «Тик-токе», Вселенная услышала, но есть нюанс.
Источник:
Любопытно, что гипсовых бюстов Радищева было два. В августе архитектор Виноградов, отвечавший за монументалку в новой столице, пришёл с докладом к Ленину, где уже находился Луначарский. Речь шла о том, что скульптор Шервуд ваяет Радищева в Петрограде. Ленин заинтересовался возможностью установить авторскую копию в Москве. Виноградов не возражал, и памятники-близнецы появились в двух городах с разницей в две недели.
Бюст Некрасова торжественно открыли 8 ноября 1922 года в саду «Прудки» на углу улицы Некрасова (бывшая Бассейная) и Греческого проспекта, а в 1946-м переместили в скверик на Литейном, наискосок от дома № 36, где поэт жил последние двадцать лет и где сейчас находится его мемориальный музей-квартира.
Источник:
История питерского гипсового Радищева завершилась быстро. Из донесения от 19 января 1919 года: «Довожу до сведения коменданта, что сего числа во время моего дежурства в 5 ч. утра памятник, поставленный на углу у бывшего Зимнего дворца товарищу Радищеву, упал и разбился».
Московский двойник на Триумфальной площади оказался прочнее и простоял до начала 1930-х.
Вторым революционным памятником в Петрограде стал монумент Фердинанду Лассалю — одному из основателей немецкой социал-демократии, философу, создателю первого в мире профсоюзного движения. Из-за нехватки средств его сделали деревянным, но установили на видном месте: на углу Думской и Невского, у ступеней парадного подъезда бывшей городской Думы.
Когда в начале 1920-х Петроисполком решил возводить монументы из долговечных материалов, пилотными проектами утвердили Георгия Плеханова и всё того же Лассаля. Плеханова решили отлить в бронзе, Лассалю достался гранит. Скульптор Синайский изготовил гранитную копию своего деревянного творения, а для пьедестала и фундамента использовали бесхозный постамент от нереализованного проекта памятника Александру III.
Новым местом для гранитного Лассаля предполагался центр сквера на площади его имени — там, где сейчас стоит аникушинский Пушкин. Открытие планировали к 6-й годовщине Октября, но памятник не успели доделать. Праздник прошёл, энтузиазм угас, и 5 декабря 1923 года обновлённого Лассаля установили на прежнем месте.
К концу 1930-х политика изменилась, и Лассаля исключили из коммунистического пантеона как носителя чуждой социал-демократической идеологии. Вспомнили, что его взгляды критиковали классики марксизма-ленинизма как мелкобуржуазные и оппортунистические, а между ним и Марксом существовали идейные расхождения и личные трения. По стране пошли «возвраты» и «отмены». Ленинград подал пример одним из первых: в 1938-м гранитного немца убрали с Невского и передали на музейный баланс. Два года спустя улица Лассаля стала улицей Бродского, а площадь Лассаля — площадью Искусств.
Гипсовый бюст русского литературного критика и публициста установили на углу Большого и Александровского проспектов, у Тучкова моста. На открытие собрали толпу: красноармейцы, делегации рабочих Петроградской стороны, школьники. Луначарский выступил с речью, оркестр сыграл «Интернационал». Быстро обветшавшего, покрытого трещинами Гарибальди убрали в 1923-м. Чуть позже от сентябрьского катастрофического наводнения безвозвратно пострадал гипсовый Добролюбов. К тому времени скульптор Зале переехал в независимую Латвию, где стал одним из ведущих монументалистов, автором первых национальных мемориальных ансамблей.
В первую годовщину революции в Москве открыли временный памятник Марксу и Энгельсу работы Сергея Мезенцева. В тот же день в Петрограде у Смольного поставили гипсового ростового Маркса работы скульптора Матвеева.
В современных энциклопедиях ученика Паоло Трубецкого Александра Матвеева называют «выдающимся художником первой половины ХХ столетия», «крупнейшим представителем символизма в скульптуре». Встав на сторону Октября, в 1918–1948 годах он преподавал в Петроградских государственных свободных художественных учебных мастерских — Институте живописи, скульптуры и архитектуры им. Репина, а в 1932–1934 возглавлял Всероссийскую Академию художеств.
«Чрезвычайно удачен был также памятник Карлу Марксу во весь рост, сделанный скульптором Матвеевым. К сожалению, он разбился и сейчас заменен в том же месте, то есть около Смольного, бронзовой головой Маркса более или менее обычного типа, без оригинальной пластической трактовки Матвеева», — писал Луначарский в 1924 году. Три года спустя привычное открыточное место перед Смольным занял скульптурный Ленин с вытянутой рукой и указующим перстом работы Василия Козлова.
Памятник торжественно открыли на площади Труда, у Николаевского дворца. Огромный гипсовый монумент, символизировавший пролетариат, простоял всего год и разрушился от климата. В 1920 году автор «Великого металлиста» был арестован за неосторожное письмо, обвинён в соучастии в шпионаже в пользу Польши и расстрелян.
До Октябрьской революции уроженец Мариуполя, начинающий скульптор Виктор Синайский ни в чём монументальном замечен не был. Но затем карьера пошла в гору: сначала на Невском поставили его памятник Лассалю, а месяц спустя на Менделеевской линии, у парадного входа в университет, открыли работы Синайского памятник Генриху Гейне — дальнему родственнику Маркса по материнской линии и лучшему другу Фердинанда Лассаля.
Гипсовый немецкий поэт простоял на Васильевском острове недолго: его сильно повредили вандалы, и летом 1923-го памятник убрали. Виктор Синайский проработал в искусстве более полувека, 45 лет из которых преподавал. Один из его самых известных учеников — скульптор Михаил Аникушин. Ирония судьбы: автор памятника Пушкину на площади Искусств был учеником скульптора, создавшего гранитного Лассаля, который лишь по стечению обстоятельств не занял центральное место на той самой площади, а жизнь самого Лассаля, как и Пушкина, оборвалась на дуэли из-за дамы.
Бюст Николая Чернышевского установили у входа в Александровский сад со стороны Сенатской площади. Этот сомнительный по художественной ценности памятник, как и многие другие гипсовые собратья, демонтировали в начале 1920-х. Луначарский говорил: «памятник Чернышевскому многим показался чрезвычайно вычурным».
Автор памятника, один из первых профессиональных латвийских скульпторов Теодор Залькалн (Гринбергс), успел изваять в Петрограде участника Парижской коммуны Огюста Бланки, а в 1920 году вернулся на родину. Там он прожил долгую, бурную жизнь сперва в буржуазной, затем в советской Латвии, выслужив звание народного художника СССР. С 1973 по 1988 год его имя носила Государственная академия художеств Латвийской ССР.
Гипсовый бюст украинского поэта работы ещё одного скульптора латышского происхождения установили на Кронверкском проспекте (тогда — ул. Красных Зорь). Петроградский гипсовый Шевченко просуществовал до 1926 года. Спустя почти 80 лет канадский скульптор Лео Молл (Леонид Моложанин) подарил Санкт-Петербургу трёхметрового бронзового собрата. После многолетних мытарств новый памятник Шевченко поставили на Петроградской стороне, рядом с ДК Ленсовета.
Скромная мемориальная бетонная стела, напоминавшая верстовой столб екатерининских времён, появилась на месте убийства Володарского за Невской заставой, на Шлиссельбургском проспекте, за церковью Спаса. К 1925 году её разобрали, чтобы установить здесь, на тогда ещё почти пустынном берегу Невы, достойный монумент «одному из лучших работников передовой фаланги ленинградских революционеров».
По задумке скульптора Манизера Володарский в полный рост с высоко поднятой правой рукой словно «заканчивает одну из своих горячих речей, он уже надел на одну руку пальто, чтобы отправиться на следующий митинг, чтобы опять и опять разжигать пламя социальной революции».
Отлитая на заводе «Красный Выборжец» бронзовая скульптура Володарского по сей день стоит за Невской заставой, у моста его имени. Постамент сделали из гранита, взятого от двух демонтированных на Английской набережной памятников Петру I.
Памятник Софье Перовской, руководившей убийством Александра II, создал итальянский скульптор Гризелли, приехавший в Россию ещё до войны для участия в конкурсе проектов памятника убиенному императору. Итальянец сознательно пожертвовал портретным сходством, выполнив бюст народоволки в футуристическом стиле. Горожане футуризм не оценили, и в апреле 1919-го памятник демонтировали «по просьбам трудящихся».
«Хуже выходили памятники с „левым“ художественным уклоном; так, например, когда открыта была кубически стилизованная голова Перовской, то некоторые прямо шарахнулись в сторону. <…> Памятник немедленно был снят», — говорил Луначарский.
Тем не менее футуристический бюст Перовской остался в истории как первый советский памятник женщине. Его автор в 1921 году покинул РСФСР и после скитаний по Европе обосновался во Флоренции. В 1939 году он скандально прославился работой «Гений фашизма», которую после поражения Италии во Второй мировой переименовали в «Гения спорта». А пока, в 1919 году, правительственный комиссар по делам изобразительных искусств Давид Штеренберг в отчёте о деятельности Отдела ИЗО Наркомпроса сообщал:
«Мастеров, которые могли поставить памятники, у нас оказались единицы. Когда эти памятники были поставлены, явилось определённое желание немедленно их убрать, так антихудожественно и скверно во всех смыслах они были сделаны».
Дешёвые материалы быстро приходили в негодность, и в начале 1920-х Петроисполком решил работать преимущественно с долговечными материалами. На базе частной литейной мастерской создали будущую ленинградскую «Монументскульптуру», а тогда — «1-ю Государственную мастерскую художественного литья». Первый «блин» не вышел комом: отлитый в 1922-м в бронзе бюст Николая Некрасова оказался единственным сохранившимся в Санкт-Петербурге скульптурным объектом из числа тех, что устанавливали столетие назад в рамках плана ленинской монументальной пропаганды. Приходите посмотреть.
