Источник:
В прокат выходит «Пентхаус» — дебютная англоязычная работа Степана Бурнашева, заметной фигуры в «якутской волне» кино. Лента начинается как привычный фолк-хоррор, адаптированный для мировой аудитории, однако довольно быстро меняет направление, удивляя зрителя.
Источник:
Сюжет разворачивается в Куала-Лумпуре. В просторной квартире на 70-м этаже небоскрёба живут бизнесмен из Японии Дэвид, его супруга-якутка Саина и их маленький сын Сэм. Семья недавно переехала в Малайзию. Дэвид ждёт подписания выгодного контракта и смотрит в будущее с оптимизмом, а вот Саина чувствует дискомфорт: её пугает высота и неуют в холодных апартаментах. Ситуация ухудшается, когда по ночам героиня начинает слышать музыку, шорохи и видеть тень загадочной женщины. Дэвид считает, что это последствия послеродовой депрессии, и советует жене обратиться к психотерапевту. Саина же идёт другим путём — вспоминает о народных традициях и приглашает шамана. Проводя обряд, тот заявляет: «Вы чисты, но рядом с вами зло». Избавления от наваждения это не приносит, а тени становятся лишь плотнее.
Источник:
Бурнашев — одна из ключевых фигур в так называемом «Сахавуде». Его фильмография включает зомби-хоррор «Республика Z» (2018), мелодраму «Наша зима» (2022) и экзистенциальный триллер «Чёрный снег» (2021). В новой работе режиссёр продолжает экспериментировать с жанрами.
Источник:
История «Пентхауса» родилась из личного опыта: Бурнашев с женой, актрисой Ириной Михайловой, жили в съёмной квартире в Куала-Лумпуре и по ночам слышали странные звуки. Отчасти фильм можно считать автобиографичным — Михайлова сыграла Саину. Роль Дэвида исполнил японско-американский актёр Содзи Араи, известный по работам с Такаси Миике и Рюсукэ Хамагути.
Главное в фильме — его неоднородность: смешение культур, лиц и жанров. Сдержанная игра и режиссура могут читаться и как осознанная отстранённость, и как неловкость международного проекта. Сам Бурнашев с актёрами признавались, как сложно было свести всё воедино. При этом такая разрозненность добавляет персонажам достоверности.
Саина, даже живя далеко от родины, остаётся героиней якутского хоррора: звонит тёте, кладёт оладьи для духов и находит шамана. Если бы действие происходило в Якутии, жанр развивался бы предсказуемо. Но зритель, ждущий фолк-хоррора, будет обманут. Дэвид словно персонаж западного триллера — он представитель мира, забывшего архаику. Здесь нет духов, зато есть депрессия и страх, что близкий человек станет врагом.
Куала-Лумпур в фильме — не просто декорация. Город предстаёт враждебным и чужим для обоих героев. В малайзийских триллерах и хоррорах столица обычно показана влажными каменными джунглями, полными духов и насилия. У Бурнашева же она холодная, стерильная и пустынная, словно продолжение пентхауса. Режиссёр будто проморозил Малайзию якутским холодом.
В одной из сцен малайзийская пара, партнёры Дэвида, в культурном шоке общается с Саиной. Она рассказывает о якутских морозах, вере в духов и играет на варгане-хомусе. Зритель испытывает схожую растерянность: то ли это гастроли якутской хтони, то ли подмена духов психическими расстройствами.
Держать интригу до конца и не давать однозначных ответов — сильная сторона фильма. Но, увы, ближе к середине «Пентхаус» сворачивает на проторенную тропу. Структура становится очевидно хичкоковской, предсказуемой. Для саспенса это губительно: финал досматриваешь, отмечая ожидаемые повороты.
Основной интерес «Пентхауса» — не в сюжете, а в том, что он олицетворяет. Фильм попадает в нерв времени: руины Вавилонской башни, где дом и семья скомпрометированы, близкие говорят на разных языках, а тревогу можно объяснить десятками способов, но вряд ли вылечить.
Матвей Пирогов, для «Фонтанки.ру»
