Источник:
Фильм ужасов «Обсессия» режиссёра Карри Баркера, известного своими вирусными интернет-скетчами, стал неожиданным хитом проката. При скромном бюджете в 750 тысяч долларов он собрал 17 миллионов только за первый уик-энд в США, а общая касса к моменту публикации рецензии превысила 60 миллионов. Критики и зрители в восторге — рейтинги на агрегаторах вроде Rotten Tomatoes зашкаливают.
Источник:
В центре сюжета — Бэйрон по прозвищу Беар (Майкл Джонстон). Он работает в музыкальном магазине с друзьями и давно влюблён в Никки (Инде Наварретт), но та видит в нём лишь приятеля. Однажды герой покупает дешёвую волшебную палочку в эзотерической лавке и в шутку загадывает желание: чтобы Никки полюбила его больше всех. Желание сбывается мгновенно — девушка буквально прилипает к нему, умоляя о близости.
Источник:
Однако всеобъемлющая любовь оборачивается кошмаром: Никки не может отойти от Беара ни на минуту, при любой попытке отстраниться впадает в ярость или истерику, а также люто ненавидит его друзей. Ситуация становится всё более угрожающей и неконтролируемой.
Для Баркера «Обсессия» — дебютный полный метр. До этого он прославился как интернет-комик, создавая смешные и жутковатые видеозарисовки, набравшие миллионы просмотров. Продюсеры дали ему шанс снять кино, и он окупился многократно. Баркер уже подписал контракт со студией A24 на новую часть «Техасской резни бензопилой», а гиганты вроде Universal конкурируют за право заключить с ним сделку на десятки миллионов. Подобный путь ранее проделал Зак Креггер, также начинавший с онлайн-юмора, а затем снявший сверхуспешные «Орудия» и «Варвара».
Завязка «Обсессии» не нова: ужастики про мечты, обернувшиеся кошмаром, снимали ещё тридцать-сорок лет назад — вспомнить хотя бы «Исполнителя желаний» или «Восставшего из ада». Однако режиссёр точно воспроизводит старинные представления о любовной магии: приворотные зелья и заклятия делали жертву не романтичной, а одержимой неутолимой страстью.
В фильме цитируется древнеегипетское заклинание: «Тащи ее ко мне за волосы, завяжи ей узлом всё нутро, чтобы не могла оторваться от меня, чтобы повиновалась мне до самой смерти, любила меня, желала и открывала мне все свои помыслы». Такая достоверность превращает сверхъестественное из сказки в пугающую реальность.
Похожий приём работает и в других современных «умных хоррорах». В «Реинкарнации» Ари Астера злом оказывается дисфункциональная семья, в «Бабадуке» Дженнифер Кент — опыт матери-одиночки, в «Прочь» Джордана Пила — скрытый расизм. «Обсессия» обращается к ещё одному бичу общества — кризису отношений.
Никки в фильме заклеивает входную дверь скотчем, чтобы возлюбленный не ушёл, стрижёт его во сне, наносит себе повреждения. Это точная картина абьюзивных отношений: манипуляции, тревоги, хождение по минному полю, где любой неверный шаг вызывает неудовольствие партнёра. Всё это показано довольно реалистично.
Баркер также деконструирует традиционный ромком, который перестал быть актуальным. В эпоху, когда говорят об эпидемии мужского одиночества, снижении интереса к сексу и созданию семьи, Беар с его патологической неуверенностью, страхом одиночества и боязнью близости оказывается героем нашего времени.
Несмотря на успех, критики находят «Обсессию» простоватой. Фильм следует накатанной схеме социального хоррора, но делает это топорно. Актерская игра не отличается выразительностью — во многих сценах и актёры, и режиссёр пережимают, из-за чего саспенс скатывается в самопародию и гротеск.
Чувствуется интернет-происхождение автора: он слишком часто прибегает к очевидным ходам и самым предсказуемым скримерам, а финал оголяется с самого начала. Успех Баркера пока кажется скорее случайной удачей, чем проявлением таланта, в отличие от несомненного дара Креггера.
Тем не менее «Обсессия» может быть и неуютной, и забавной. Если же хочется посмотреть нечто более глубокое о слабом мужчине в страшном мире женщин и отношений, стоит обратить внимание на недавнюю «Драму» Кристоффера Боргли с Зендеей и Паттинсоном, а также нашумевший «Олененок» Ричарда Гэдда — эти проекты справляются с темой куда лучше.
