Нидерландская живопись вернулась в Юсуповский дворец

В Николаевском зале Юсуповского дворца на Мойке до 21 декабря работает выставка нидерландской живописи, собранная из фондов музея-усадьбы «Архангельское». Эти два музея связывает общая история: усадьба принадлежала князьям Юсуповым, поэтому часть картин вернулась в стены, где они висели при прежних владельцах.

Экспозиция насчитывает 28 произведений мастеров северных и южных Нидерландов. Среди них преобладают пейзажи — морские виды, речные просторы, сцены с коровами, — а также пышные натюрморты с цветами и виноградом. Одиннадцать полотен при Юсуповых находились именно в этом дворце, но в зале, который сегодня называют Античным, а в те времена — Голландским. Такие работы на выставке отмечены специальными рисунками на этикетках.

Голландская часть юсуповской коллекции не была самой большой, однако Николай Борисович Юсупов-старший коллекционировал азартно. Хранитель фонда живописи и графики ГМЗ «Архангельское» Марина Краснобаева напоминает историю приобретения картины французского мастера Жака-Луи Давида (1748–1825). В Риме Юсупов познакомился с художником и пытался заказать у него работу, но тот отказывался из-за занятости. Лишь в 1808–1810 годах, во время последнего визита в Париж, князь добился согласия — правда, с условием: вместе с картиной Давида пришлось купить большое полотно его ученицы Анжелики Монже (1775–1855). Речь шла о композиции «Сафо и Фаон», которая сегодня хранится в Эрмитаже.

Таким образом, выставка в Николаевском зале представляет собой своего рода капсулу времени, отражающую европейское коллекционирование той эпохи, а заодно знакомит с нидерландской школой живописи.

Зал оформлен в сдержанных светло-зеленых тонах, характерных для классицизма. Свет проникает через фонарь в потолке, равномерно освещая пейзажи, натюрморты и портреты. За всем этим наблюдает бюст Николая Борисовича Юсупова. Осмотр лучше начинать справа, если идти из Белоколонного зала: там висят картины, которые недавно переатрибутировали.

В 2021 году музей «Архангельское» выпустил каталог нидерландской живописи, и выставка в Юсуповском дворце представляет новейшие исследовательские открытия. Среди самых значимых — атрибуция двух картин, чьи авторы до этого не были представлены в российских собраниях.

Первая работа — «Всадники у фонтана», ранее приписывавшаяся разным художникам. Научный сотрудник ГМЗ «Архангельское» Мария Никитина пояснила: изначально полотно считали работой Адама Пейнакера (1620/21–1673), затем в 1955 году итальянский специалист приписал его Агостино Тасси (1580–1644). Однако пропорции фигур не совпадали с манерой Тасси, и в итоге установили авторство Ханса де Йоде (1630–1663) — голландского итальяниста, испытавшего влияние Сальватора Розы и группы бамбоччанти, сложившейся вокруг Питера ван Лара.

Биография Ханса де Йоде известна прежде всего по судебному процессу: в 1647 году он в драке случайно убил нападавшего и бежал из Гааги в Италию. Позже он работал в Венеции, возможно, в Риме и Константинополе, а завершил жизнь в Вене, где пользовался успехом.

Вторая переатрибутированная работа — «Видение святого Игнатия Лойолы» (1659). В собрание Юсупова она попала до 1801 года как картина Тинторетто (1518–1594), хотя стилистически ничего общего с венецианцем не имела — вероятно, князя привлекло громкое имя. Под микроскопом выяснилось: подпись в правом нижнем углу принадлежит Каспару Якобу Опсталю I (ок. 1620–1678), но она поздняя — ее добавили для более выгодной перепродажи. Под ней скрывалась авторская подпись Йоанны Вергаувен (1630–1714), дочери антверпенского декоратора, которая держала магазин картин. Она копировала чужие работы и писала собственные. Примечательно, что «Видение святого Игнатия Лойолы» датировано 1659 годом — как раз тогда Вергаувен вступила в гильдию Святого Луки, что для женщины было редкостью.

Долгое время считалось, что на картине изображены Мадонна с Младенцем и донатором, но на самом деле мужская фигура — это Игнатий де Лойола. В завещании Йоанны Вергаувен от 1678 года упоминается работа с таким сюжетом, которую она оставила духовной дочери Елизавете Лупманнс; возможно, это именно то полотно, что представлено на выставке.

Еще один экспонат, заслуживающий внимания, — «Вид города Маарсена» кисти Якобуса Сторка (1641–1692/99). Исследователям удалось уточнить, какой именно город изображен: это Маарсен на реке Вехт, недалеко от Утрехта. На полотне виден замок с восьмиугольной башней и ступенчатым щипцом, который разрушили французы в 1672 году во время Голландской войны. Сам город в таком виде исчез после французской оккупации 1795 года.

В экспозиции также напоминают о богатстве юсуповской коллекции: помимо живописи в нее входили предметы декоративно-прикладного искусства, мебель из редких пород дерева с инкрустацией камнями и панцирем черепахи, бронза, серебряная скульптура. В зале выставлены мебельный гарнитур, кожаные стулья, инкрустированные шкафы и делфтский фарфор.

Выставка продлится до 21 декабря.