Источник:
В прокат выходит итальянский хоррор «Долина улыбок» режиссёра Паоло Стрипполи. Фильм уже получил ряд наград на кинофестивалях. Действие разворачивается в горной деревне Ремис, где все жители подозрительно безмятежны и улыбчивы.
Источник:
Учитель физкультуры Серджо, бывший чемпион по дзюдо, переезжает в эту деревню, пытаясь убежать от боли после гибели сына. Вокруг – густые леса, туман и холод, непривычные для южанина. Однако покоя он не находит: все местные неестественно улыбаются, а источником их счастья оказывается подросток Маттео с седой прядью волос. Обнимая человека, он может забрать его боль. Вокруг Маттео сформирован культ, которым управляют его отец, священник и другие предприимчивые жители. Серджо получает помощь, но начинает сомневаться: какова цена этого счастья и не страдает ли сам Маттео? Местные лидеры готовы любой ценой сохранить свою власть.
Источник:
Для Стрипполи это не первый проект. В 2021 году он совместно с Роберто Де Фео выпустил на Netflix «Классическую историю ужасов», которую называли революцией итальянского жанрового кино. Затем последовал фильм «Дожди», закрепивший за режиссёром статус одного из ведущих создателей постхоррора – направления, сочетающего классические клише ужасов с психологизмом и социальной тематикой. В предыдущих работах Стрипполи уже обращался к изображению изолированных сообществ, сект и дисфункциональных семей, обильно используя отсылки к классике хоррора.
В «Долине улыбок» режиссёр развивает ту же схему. Отдалённая коммуна улыбчивых людей и треугольный храм для исцелений напоминают «Солнцестояние» Ари Астера. Динамика замкнутой общины отсылает к фильмам Джордана Пила, в частности «Прочь». Тема горя перекликается с «Два, три, демон приди» братьев Филиппу. Хореографичные групповые сцены напоминают «Суспирию» Луки Гуаданьино, а некоторые элементы – «Плюрибус» Винса Гиллигана. Туманный Ремис – дань уважения Стивену Кингу, «Твин Пиксу» и «Сайлент Хиллу». Однако фильм не превращается в простой набор цитат; отсылки остаются фоном, а история развивается самобытно.
Центральный дуэт – Серджо (Микеле Риондино) и Маттео (Джулио Фельтри). Риондино в роли тренера переключается между депрессией, отчуждением и квазиотцовской нежностью, чем напоминает Константина Хабенского в «Географ глобус пропил». Дебютант Фельтри впечатляет ещё сильнее: он похож на Бьорна Андресена в «Смерти в Венеции» – тихий, хрупкий, с длинными ресницами, словно ангел смерти. Премьера фильма прошла на Венецианском фестивале, а в российской версии вырезаны фрагменты, изображающие взросление мальчика в тонах, близких фильмам Висконти.
Несмотря на сильную первую половину, где сохраняются серьёзный тон, психологизм и самобытность, второй час фильма постепенно разрушает всё, что было выстроено. Проблема не в актёрской игре или визуале – они безупречны. Основной недостаток – режиссура и сценарий Стрипполи. Вместо фокуса на отношениях главных героев он пытается расширить камерную историю, приплетая линии почти всех жителей, добавляя излишние флешбэки, путаясь в предпосылках и объяснениях, забывая о саспенсе. Финал оказывается неубедительным, кульминации следуют одна за другой, когда картине давно следовало бы закончиться. Монологи становятся ходульными, образы – топорными. Создаётся впечатление, что режиссёр сначала хотел снять эпос, а на полпути судорожно сводил концы с концами.
В этом он напоминает своего героя Серджо, который нашёл удивительное утешение, но слишком усердно стал докапываться до причин чуда и за это поплатился. Тем не менее, со временем громоздкие сюжетные ходы забываются, а в памяти остаются ангелическая внешность Маттео, сосны и вечные туманы над Ремисом – они неизменно живописны.
